从《屠城血证》到《南京！南京！》
《南京！南京！》上映了，我没有去看，据说反映还不错。但也有评论提出中肯批评（对于拍摄这样一个题材的影片，始终要肯定的），认为剧情比较乱，没有故事主线，缺少焦点（http://news.yule.com.cn/html/200904/42933.html）……如果这样的话，那么从艺术上来讲，这不片子就比较失败了！观众被震撼，那还是基于历史本身的刻骨铭心。我朋友批评我说，我连电影还没看，怎么就开始批评了？为此，我要写这么一点文字，说说我对这个题材的看法，以及对《南京！南京！》的一点点看法。
陆川说，《南京！南京！》是部商业片，不会比《集结号》差，相信票房可以过亿……本来我是很敬佩他的，但是看到他作如此说，我却有点鄙视他。不管怎么说，他拍摄这个题材的态度上首先是有问题的。这个题材是不能从票房上来衡量的。票房好，不能说明电影好；票房不好，也不能说明电影差，更不能说明中国人淡忘历史。如果以票房过亿，就认为这部片子很成功，那不过自欺欺人，当年吴子牛的《南京1937》（1995年）也都超过了3000万。要知道，当年是什么票价，当年电影院是如何的不景气。
关于南京大屠杀的电影，我只看过一部，那就是小时候看的《屠城血证》。22年前我看的《屠城血证》没有太多的技巧，带有很强的纪实性，还原再现了几个重大屠杀场景，至今我还印象深刻，片尾的钟声，还有那双逐渐下垂的手臂，就说明了一切。看了这一部，我觉得其他类似的，看不看都无所谓，一是因为，不管影像如何表现，都难以呈现当年同胞的血泪和侵略者丧心病狂的罪行；二是因为，我认为当前的中国，没有谁能够就这个题材拍出伟大的电影。吴子牛的《南京1937》如此，陆川的《南京！南京！》亦如此。
拍摄这样一个题材，演职人员是需要勇气和魄力的，还需要有很强的心智承受能力。当年张纯如写《南京大屠杀》（Rape in Nanking），就陷入梦魇之中，最后在抑郁症之中自杀而去。陆川自己也说，研究南京大屠杀的材料，就有让人生不如死的感觉。我相信很多人都有这样的感觉。因此，对于这样《南京大屠杀》一个题材，我认为是不适宜在艺术上以影像来正面表现的，因为日本人在南京所犯的罪行罪过无以复加（以“兽行”来形容都是不足够的，而且会遭到兽类的抗议，因为凶残的动物也只知道弱肉强食的自然法则，而都不可能产生那么变态的行为），已经超过人类认知和承受的极限，任何艺术上的加工、演绎及阐释，都只能是触其枝节。换而言之，试图在艺术上正面展现南京大屠杀的人往往得力不讨好，容易招致批评，吴子牛的《南京1937》在当年也是如此。
看了电影的朋友，不管是认同，还是感到失望的，还是劝我看了再评。虽然我认同“没有调查就没有发言权”，但是我也相信，见微知著，以浮躁和功利的心态创作的东西，不会有太大的出息。因此我还是坚持把所感所想写出来，而看不看已经无所谓了。
（这几天章诒和先生来港，有人认为她和偏激，不过她却有着不烦的文笔和惊人的真知灼见。记得她曾经说过，我们这个时代根本不配产生大师。她原话说的是：“我们这个时代，根本就不配产生言慧珠！” 而且她还补充一句：“什么都不配产生！一个无足轻重的过渡时期。”）
昨天晚上去看了。因为看了洪晃的高度评价而去的。
现在的想法是，看不看无所谓，就那么回事。
这历史早已印在我们心里了，小孩子去看看挺好，尤其听到旁边的小美女说：kao，我操你妈！
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我也没有看过，但是从网上的评论也大致可以推断情节，画面和氛围。一点想法，和中校兄探讨。
这应该不是文艺片，也不是纪录片，而从表面到本质就是为了票房的商业片。从片名《南京！南京！》这四个字，两个感叹号，一座有特殊历史意义的城市命名，本身就说明了这一切。利用人们顺着对这座城市的记忆，不管是从历史书上得来的，还是其他渠道，不过是利用中国人尚未完全淡漠的爱国情感去买电影票罢了。
任何试图从艺术角度写意历史的做法都是对历史的亵渎，因为历史不是用来写意的，它就是事实发生过的事情，就算褪色，也不能再去润色修饰。正如raw，任何软件解开转换之后的raw，都会强加进去自己对色彩的理解，这已经不是原片了。作为一个公众人物，比普通人更愿意表达，但在发布自己的作品和言论之前，应该考虑到可能的受众，应该为自己对他们的导引负责。
《南京！南京！》以一个日本兵的角度切入，比较新颖，展现战争的残酷。但这一点也招致不少批评，认为弱化了日本侵略者的凶残本性。再谈到《海角七号》，一个日本战败老兵和台湾少女凄美的爱情故事，也让很多过分敏感的人认为为日据时代化妆。前几年冯小刚拍《紫日》也是从几个小人物入手，一个中国农民，一个苏联女兵，一个日本女学生。日本女学生将强迫她带路的苏联士兵带入雷区，试图杀死他们。在语言不通、互相仇恨的环境中三个人最终一起面对死亡和危险，由此展现战争对人性的摧残以及人类对和平、理解、善良的追求。这只是导演想表达的重点不一样罢了。如果《南京！南京！》是想走《紫日》的主题，这影片名就应该修改修改。因为影像再怎么完美，也无法呈现这段历史，更何况只有两个小时的一部商业片，诚然。
早些年看过一本书，梁晓声的《重塑保尔柯察金》，投资方想重拍《钢铁是怎样炼成的》，请梁先生写剧本，梁先生不想原滋原味照搬原剧中为共产主义奋斗的宏伟理念，他认为我们这个时代和那个时代是有区别的，但也更不想为投资方为迎合观众增加媚俗的情节，最终双方合作终止，梁先生把已经完稿的部分出版成书《重塑保尔柯察金》。由此我们看到当艺术和商业利益冲突的时候，艺术是如此的弱势，虽然艺术一般情况下也可以带来商业利益。又如《叶文》，也有人关心剧中有多少事实，多少加工和杜撰，但是大部分人都不会去较真，而直呼过瘾。这种艺术可以做，因为顶多只算是一个人的反抗。以中华武术击败侵略者，是对饱受侵略的中国人的一种心理补偿，所以哪里有需求哪里就有满足了。反观《南京》，这种艺术要小心，因为这不是某一个人，而是一个城市一个民族的战争，要真正做到艺术，在商业利益面前，还需要慎之又慎。
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